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  这是一种更重视理性、更笼统的蒙太奇方法。为了表达某种笼统的理性观念,往往硬摇进某些与剧情彻底不相干的镜头,比如,影片《十月》中体现孟什维克代表别有用心的讲话时,以阐明其“老调重弹,利诱听众”。关于爱森斯坦来说,蒙太奇的重耍性无论如何不限于形成艺术作用的特别方法,而是表达目的的风格,传输思维的方法:经过两个镜头的碰击建立一个思维,一系列思维形成一种情感状况,此后,凭借这种被发起来的情感,使观众对导演计划传输给他们的思维产生共鸣。这样,观众情不自禁地卷进这个进程中,心甘情愿地去赞同这一进程的总的倾向、总的意义。这便是这位巨大导演的准则。1928年今后,爱森斯坦进一步把杂耍蒙太奇推动为“电影辩证方法”,以视觉形象的象征性和内涵意义的逻辑性为底子,而疏忽了被体现的内容,以致堕入纯理论的迷津,一起也带来创造的失误。后人吸取了他的经验,现代电影中杂耍蒙太奇运用较为稳重。

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