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蒙太奇是画面修改运用中的的一种技巧，广泛运用于电影，电视等多媒体画面中，包含两类:叙事蒙太奇和体现蒙太奇。
蒙太奇是影视艺术家知道、了解日子的思维办法和反映日子的艺术办法。即蒙太奇思维办法——形象思维。影视导演运用蒙太奇言语设想未来的著作(影视片)。构思时，着眼于镜头规划，并调集影视的各种元素(包含视觉元素和听觉元素)，勿入、光、声、色、景、物、宇、构图、特技等，可谓集声画之美，汇视听之娱，融扮演、拍照、布景、美术、道具、服装、录音、修建、化装等于一炉。靠全体的艺术把握，靠镜头组接，靠“幻想、形象远飞”，发生视象，构成一幅幅“无状之状，无像之像”的未来的屏幕形象有声画面，尺幅千里，气候万干，绘声绘色。
导演有了蒙太奇思维，就脑中有镜头、胸中有总谱(包含整体构思和声响总谱)，一步一个脚印进行拍照事宣，根据剧本和分镜头剧本进行前期和后期艺术处理，终究完结电视艺术制品。
叙事蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人创始，是影视片中最常用的一种叙事办法，它的特征是以告知情节、展示事情为宗旨，依照情节开展的时刻流程、因果联系来分切组合镜头、局面和阶段，然后引导观众了解剧情。这种蒙太奇组接头绪清楚，逻辑衔接，理解易懂。
这种蒙太奇常以不一同空(或一同异地)发生的两条或两条以上的情节线并排体现,分头叙说而统一在一个完好的结构之中。 格里菲斯、希区柯克都是极长于运用这种蒙太奇的大师。平行蒙太奇运用广泛,首要由于用它处理剧情,能够删省进程以利于归纳会集,节约篇幅,扩展影片的信息量,并加强影片的节奏;其次,由 于这种办法是几条头绪平列体现,彼此烘托,构成比照,易于发生剧烈的艺术感染效。如影片《身经百战》中,导演用平行蒙太奇体现敌我两边抢占摩天岭的局面,形成了严重的节奏扣人心弦。
又称替换蒙太奇,它将同一时刻不同地域发生的两条或数条情节线敏捷而频频地替换剪接在一同,其间一条头绪的开展往往影响别的头绪,各条头绪彼此依存,终究集合在一同。这种编排技巧极易引起悬念,形成严重剧烈的气氛,加强对立抵触的尖利性, 是把握观众心情的有力办法,惊险片、恐怖片和战争片常用此法造 成追逐和惊险的局面。如《身经百战》中抢渡大沙河一段,将我军和敌军急行军奔赴大沙河以及游击队炸塘坝三条头绪替换剪接在一同,体现了那场触目惊心的战役。
它相当于文学中的复叙办法或重复办法,在这种蒙太奇结构中,具有必定涵义的镜头在关键时刻重复呈现,以到达刻划人物, 深化主题的意图。如《战舰波将金号》中的夹鼻眼镜和那面标志革新的红旗,都曾在影片中重复呈现,使影片结构更为完好。
这种蒙太奇不象平行蒙太奇或穿插蒙太奇那样多头绪地开展,而是沿着一条单一的情节头绪,依照事情的逻辑次序,有节奏地接连叙事。这种叙事天然流通,
朴素平顺,但由于缺少时空与局面的改换,无法直接展示一同发生的情节,难于杰出各条情节线之间的对列联系,不利于归纳,易有磨蹭冗长,平淡无奇之感。因而, 在一部影片中绝少独自运用,多与平行、穿插蒙太奇手交混运用,相得益彰。 1966年，从新加坡回来香港想遗忘曩昔的周慕云（梁朝伟）住进东方酒店的、同他从前了解的数字2046只差一号的2047号房，开端了他的卖文生计。眼前、从前在他身边呈现过的一个个女性（章子怡、王菲、张曼玉、刘嘉玲等）经过他大脑的过影后，令他对时空发生疑问，不光忘不了曩昔，一幕幕往事反而愈加挥之不去。
回想里的《2046》，人影和墙面永久半遮荧幕、光影流离游动含糊了视界、似字非字的痕迹略过眼前，不知从何而来的奥秘列车高速经过，远去成光点。《2046》的配乐声一同，就引入一种梦境似的异时空气氛，自虚拟的未来呼唤过往的回想。自《阿飞正传》到《花样年华》，相同以六○时代的香港为叙事布景的《2046》因着重复的意象，了解的旋律，不变的母题，无可避免地勾起对王家卫前作的观影回想。叙事时空设置在过往而母题是回想，好像与所谓『怀旧片』(nostalgia film)有所牵连，但是不同于王家卫以往关于『怀旧』的运营，常常执着于日常日子恋物式的展示，聚集在三○时代旧上海式的旗袍女鞋20、高挂着的旧式时钟、模糊的镜面、旧日朦胧的街灯等种种日常物事，着眼的是情调而非切当的事情，在《2046》里，却安插了一段香港暴-动的是非纪录片，好像有意引入大环境历史布景，但是纵观全片，这样的布景对叙事主体周慕云最大的影响好像仅仅闭关自囚，在旅馆斗室内窥探，靠舞文弄墨贱卖情感回想维生21。大时代的历史感在荧幕上若有似无，无以显示，显着可见的仅仅占有画面三分之二的旅馆招牌，与旅馆里货台框出讳饰的个个人物面庞，和仍然聚集在旗袍与其下紧致的腰肢款摆，在上下楼时流泄的诱-惑风情。荧幕上营建的声光回想，重现的，并非六○时代的香港，而是导演构筑的境外之境，镜中之镜，映现他自身的回想，与其前作的痕迹。
体现蒙太奇是以相连的或相叠的镜头、局面、阶段在方法上或内容上的彼此对照、冲击，发生比方、标志的效果，引发观众的联想，发明更为丰厚的涵义，然后表达某种心思、思维、情感和心情。
这种蒙太奇体现在影视艺术中也被称作对称蒙太奇，它是以镜头的行列为根底，经过相连或相叠镜头在方法或许内容上的彼此对照、冲击，然后发生独自一个镜头自身不具有的或许更为丰厚意义的涵义。以表达创作者的某种情感心情，也给观众在视觉上和心思上形成剧烈的形象，添加心情的感染力，其美学效果在于激起观众的联想，启迪观众考虑。这种蒙太奇技巧的意图不是叙说情节，而是表达心情，体现涵义和提醒内存意义，
这种叙说办法经过镜头的行列或替换，表达创作者的某种涵义或许对某个事情的片面心情。它往往是将类比的事物之间具有某种类似的特征表达出来，以引起观众的联想，体会创作者的涵义和领会事情的片面心情颜色。
这种体现办法在美学上的特征便是使用巨大的归纳力和简练的体现办法相结合具有剧烈的感染力和形象的体现力。在咱们要制造的节目中，咱们有必要即将隐喻的要素与所要叙说的头绪相结合，这样才干到达咱们想要表达的艺术效果。用来隐喻的要素有必要与所要表达的主题共同，而且能够在体现办法上弥补阐明主题，而不能脱离情节僵硬刺进，这一办法要求有必要运用恰当、天然、宛转和新颖。
这种蒙太奇体现办法便是在镜头的内容上或许方法上形成一种比照效果，给人一种反差感触，表达创作者的某种涵义或许对话所体现的内容、心情和思维。
这种体现技巧是经过镜头组接，直接而生动地体现人物的心思活动、精神状态，如人物的闪念、回想、梦境、错觉以及幻想等心思乃至是潜意识的活动，是人物心思造型体现。这种办法往往用在体现回忆的镜头中。
心思蒙太奇体现办法的特点是形象的片段性，叙说的不衔接性。多用于替换、行列以及穿插的办法体现，带有剧烈的片面颜色。
堆集蒙太奇，是将一些内容、性质、景别、运动办法等大致类似的镜头组接，经过不断地叠加的堆集效应，建立一个主题或烘托一种心情。
影视产品并不取决于它所拍照的事情在实际中是怎样，而是取决于怎么把镜头资料剪接在一同，并以此完结一次叙事。蒙太奇言语关于影视产品的效果，就在于给出了镜头衔接的各种办法、手法和技巧。蒙太奇言语虽然千变万化，但都建立在一种简略的观念上：镜头是能够根据需要来中止和从头衔接的。叙事蒙太奇着眼于怎么经过镜头的衔接来完结叙事的意图。这儿既有着重叙事接连性的接连蒙太奇，又有着重叙事头绪安排的平行蒙太奇和穿插蒙太奇。体现蒙太奇则着眼于怎么经过镜头的衔接来体现思维或爱情。闻名导演爱森斯坦更多地把注意力放在怎么从两段不相接连的胶片的从头衔接中传达出理念或思维，发明晰理性蒙太奇；而普多夫金则更多地把注意力放在怎么从两段不相接连的胶片的从头衔接中传达出情感或心情，终究构成了抒发蒙太奇的观念。
